Gear for Image

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전반적으로 14-24mm f2.8의 손을 들어줄 수 밖에 없네요.

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그동안 니콘 14-24mm f2.8과 삼양 14mm f2.8을 다각도로 비교해 봤습니다.

▶http://diglloyd.com의 미니 리뷰: http://diglloyd.com/articles/ZeissZ/ZeissZ-Otus-55f1_4.html

▶샘플 이미지 http://www.flickr.com/photos/carlzeisslenses/sets/72157635236491881/

▶Zeiss 홈페이지의 소개 글 2: http://blogs.zeiss.com/photo/en/?p=4260

Through its special optical design, the new family of high-end SLR lenses exploits the full potential of high-definition sensors.

At the end of 2013, the Distagon T* 1.4/55, the first member of the new high-end SLR family of lenses will come on the market. The most important goal in developing this lens was to achieve a “no-compromises image quality”. Which of the optical design characteristics achieve this? Dr. Aurelian Dodoc, ZEISS Principal Scientist, explains.

ZEISS has announced a lens with “no-compromises image quality”. What exactly does that mean?

In the history of camera lenses, you’ll find many lenses whose quality could be described as good. But our goal this time was to create perfect lenses for those who understand and value the difference between good and perfect. Compared to our previous SLR lenses, which already had a very impressive quality, we have now raised the bar much higher. The result is a family of high-quality lenses with perfect imaging qualities.

The new lens offers optimal imaging performance, even with an open aperture. What did you need to do in the optical design to achieve that?

We decided to use the complex Distagon optical design, which until now has only been found in wide-angle lenses. This is the only way to get the desired sharpness and rendering of contrasts all the way into the corners of the image.

Why is the Distagon better suited for sharpness and contrasts than another design concept?

Traditional lenses in the focal-length range of around 50 mm are of the Planar type. With this lens type, with its practically symmetric, very compact construction, there is a close correlation between the correction in the center of the image and at the edge of the image: when there is good correction at the center of the image center, the edges are not corrected, and vice versa. Expressed more precisely in technical terms, the correction of the spherical aberration does not correct the image field curvature at the same time. Our most important goal in developing this lens was consistent imaging performance across the entire image field, including at the edges. Which is why we replaced the Planar’s relatively simple structure with the much more complex structure of the Distagon.

The Distagon allows spherical aberration and image field curvature to be corrected at the same time. Can you elaborate on that in more detail? As an optical designer, how did you accomplish this and how does it manifest itself in the image quality?

The structure of the Distagon allows for a good split between the negative and positive optical refraction power within the lens. As a result, we were able to achieve an excellent correction of the image field curvature. The image field curvature is the most important image defect in photography, and correcting that is a prerequisite for getting a perfect image. With an adjusted framework of lens elements and various aspherical surfaces, the other aberrations can also be corrected to the minutest levels. In particular, we have perfectly corrected the spherical aberration and the coma, both of which can have a devastating effect on the quality of an image. Distortion is also imperceptible.

In addition to bringing consistent sharpness into the edges of the image, it was also important to us that the edges of the object appear as natural as possible. This required extreme color-error correction and the prevention of color fringing, which can be caused by chromatic aberration. The Planar system would not be able to handle this: since the lens elements in the Planar that take on the role of this correction are also responsible for the correction of the spherical aberration and for the image field curvature, it is very difficult to correct color defects when using a Planar. The only way to solve this challenge was to use the Distagon. With ‘normal’ optics, a good chromatic correction in a high-quality optical system is simply not possible. To correct color defects, we therefore use special lenses that have anomalous partial dispersion. This is how we corrected not only the primary and secondary color defects, but also the chromatic variations of all aberrations, which also strongly reduce color fringing.

Left column: Distagon design; right column: Planar design

Another important feature of high-quality lenses is a lack of stray light. How did you avoid stray light outside the angular field?

Stray light, or false light, is caused by reflections of all kinds, but also by the reflections between the optical surfaces. For this we used newly-developed multiple layers. ZEISS is also a leader in this field of technology.

In addition to the Distagon and multilayer design, the lens’s inner focusing is another unusual technical feature when it comes to this focal length. Why did you decide on this type of construction?

With inner focusing, focusing does not happen by shifting the entire lens, but rather through one or more lens elements within the lens. We have built them so as to maintain the performance of the lens for even the smallest distances of 350mm to the object. The lens elements after lens 4 move in the direction of the object. As a result, the actual length of the lens does not change during focusing.

Many photographers are used to taking pictures with autofocus these days. Why does the new lens only have manual focusing?

The lens is probably the most powerful standard focal length in existence and we wanted to enable photographers to take full advantage of its performance. We want the user to have the freedom to employ the focusing position as an artistic means, since we are dealing here with one of the most important tools that a photographer has at his disposal. Moreover, the lens offers very fine haptics and an extremely precise focusing mechanism. The lenses of this new family are therefore suited above all to application areas in which conscious, manual photography shows its true strengths, such as portraiture, fashion or landscape photography.

What do photographers like about a lens in this performance class? And what do you think photographers will do with this lens?

With this new family of lenses we want to offer photographers an artistic tool with which they can create perfect pictures. The optics should not pose any limits on the quality of the image. A photographer’s creativity should be the defining factor. We want to challenge photographers to create the perfect picture by providing the perfect optics.

니콘 14-24mm f2.8의 14mm에서의 빛갈라짐과 색수차를 삼양 14mm f2.8과 비교하여 테스트해 봤습니다.

※Used Camera:Nikon D800

※All data is based on JPG images converted from RAW files using LightRoom 5.2.

결과는 보시는 바와 같습니다.니콘 14-24mm f2.8은 원형 조리개를 채택했는지 빛갈라짐은 별로입니다.색수차를 보면 니콘 14-24mm의 14mm에서의 색수차는 

상당히 양호하게 억제되어 있지만 삼양은 거의 보이지 않을 정도로 극도로 억제되어 있습니다.색수차 억제면에서는 삼양이 훨씬 낫다고 할 수 있습니다.

니콘 14-24mm f2.8의 14mm에서의 해상력을 삼양 14mm와 비교해 봤습니다.

참고로 실제 화각이 약간 차이가 있고 왜곡 형태도 다르기 때문에 완벽하게 동일한 위치의 크롭은 아니고 비교의 편의를 위해 

육안으로 보아서 동일한 피사체의 부분을 크롭한 자료이기 때문에 약간의 오차는 있습니다만 크게 문제될 정도는 아닙니다.

전부 RAW 파일을 라이트룸에서 컨버팅한 자료이며 다른 부분은 건드리지 않고 색수차만 제거했습니다.색수차가 보이면 구별이 힘들기 때문입니다.

먼저 근거리 평면 테스트입니다.

※Used Camera:Nikon D800

※All data is based on JPG images converted from RAW files using LightRoom 5.2.

        중앙부는 비슷해 보이고 개방과 그 부근 조리개에선 C 및 D 부분은 삼양이 나은게 아닌가합니다.최주변부는 니콘이 낫습니다.

        다음은 중거리 테스트인데 평면 비교가 아닌 입체적인 비교입니다.입체적 비교의 경우 렌즈의 상면 만곡이 영향을 미쳐 

        평면 비교와는 다른 양상이 나타날 수 있음을 고려하시기 바랍니다.

        최주변부인 A는 니콘이 낫습니다.B부분은 삼양이 낫고 C부분은 별 차이가 없어 보입니다.D와 E 부분은 니콘이 약간 나아 보입니다.

        다음은 원거리 비교입니다.

       A 부분은 니콘이 낫습니다.B,C 및 D 부분은 삼양이 우세합니다.E 부분은 니콘이 나아 보입니다.

위에서 보는 바와 같이 해상력은 거리에 따라 약간씩 다른 양상을 보입니다.어느 한 렌즈가 일방적 우위를 보여주지는 못합니다만 

대체로 최주변부는 삼양이 약하고 중앙부는 삼양이 나은 것 같습니다.

※육안 평가이기 때문에 정확하지 않을 수 있으니 스스로 비교해 보시기 바랍니다.

Performance Against Bright Light

※Used Camera:Nikon D800

※All data is based on JPG images converted from RAW files using LightRoom 5.2.

화면 내에 강한 광원이 있을 때의 성능은 니콘 14-24mm f2.8과 삼양 14mm f2.8이 약간씩 다른 양상을 보여줍니다.뭐가 낫다하기는 곤란하므로 직접 판단해 보시기 바랍니다.두 렌즈 모두 렌즈 전면이 볼록하게 튀어 나온 구조라서 아무래도 강한 빛에서는 빛의 표면 반사가 심할 수 밖에 없다고 봅니다.그만큼 플레어나 고스트 등에 취약하다고 볼 수 있습니다.두 렌즈의 빛갈라짐(starring) 차이도 보이고요.

Performance Against Strong Light

맑은 날 태양을 포함시켜 촬영해 봤습니다.중앙부보다는 구석에 태양을 위치시키면 플레어나 고스트가 더 잘 나타나기 때문에 태양을 구석에 놓고 테스트했습니다.결과를 보면 야간에 테스트한 것과 비슷한 양상을 보이는데 조금 더 명확하게 보입니다.니콘 14-24mm f2.8의 역광 성능은 그렇게 좋다고는 할 수 없습니다.

Nikon 14-24mm f2.8 vs Samyang 14mm f2.8:Distortion,Angle of View & Exposure Difference

※Used Camera:Nikon D800

※All data is based on JPG images converted from RAW files using LightRoom 5.2.

먼저 동일 거리에서 삼양 14mm f2.8과 니콘 14-24mm f2.8의 14mm를 촬영한 결과입니다.

아래는 삼양 14mm f2.8입니다.특유의 파도형 왜곡이 눈에 띕니다.

아래는 니콘 14-24mm f2.8의 14mm입니다.가운데가 볼록해지는 배럴 디스토션이 보입니다.

위 결과를 보면 왜곡은 삼양 14mm f2.8이 복잡하고 화각은 니콘 14-24mm의 14mm가 더 좁게 느껴집니다.발색도 다른데 니콘을 기준으로 보면 삼양 14mm는 약간의 그린 색조가 보입니다.다른 이미지로 화각 차이를 한번 더 비교해 보겠습니다.

↓삼양 14mm f2.8로 촬영한 이미지입니다. 

↓니콘 14-24mm의 14mm로 촬영한 이미지입니다.

결과는 위에서 본 바와 마찬가지로 삼양 14mm가 더 넓게 담깁니다.그러면 왜곡을 교정하면 어떨지도 한번 살펴 보겠습니다.먼저 삼양 14mm의 왜곡을 교정한 이미지입니다

※참고로 니콘 DSLR에서는 접점이 없는 수동 렌즈의 초점거리를 직접 입력할 수 있는데 13mm와 15mm는 있는데 14mm는 없습니다.그래서 15mm로 입력했습니다.라이트룸에서 삼양 렌즈는 왜곡 교정이 지원되지 않습니다.그래서 PTLens에서 교정할려고 이미지를 불러 들였는데 15mm로 입력이 되어 렌즈 교정이 되지 않더군요.PTLens에서 삼양 14mm f2.8도 지원하지만 15mm로 인식이 되어서 시그마 12-24mm,Zeiss 15mm,니콘 14-24mm 등의 렌즈 프로파일 목록만 자동으로 뜹니다.이전에 니콘 D700에서 삼양 14mm f2.8을 테스트했을 때는 PTLens 목록에서 15mm로 입력되어 있어도 해당 렌즈 프로파일을 수동으로 선택할 수 있었지만 PTLens가 업데이트되면서 자동으로만 인식하게 된 것 같습니다.렌즈 프로파일 목록이 뜨지 않아서 할 수 없이 포토샵에서 save as로 저장하여 EXIF 정보를 삭제하고 PTLens  이미지를 불러들이니 렌즈 프로파일 목록을 수동으로 겨우 선택할 수 있었습니다.아무튼 복잡한 과정을 거쳐 아래와 같이 삼양 14mm f2.8의 왜곡을 교정할 수 있었습니다.

※PTLens에 대한 자세한 내용은 다음 링크를 참고하시면 됩니다:http://lcap.tistory.com/entry/%EB%A0%8C%EC%A6%88%EC%9D%98-%EC%99%9C%EA%B3%A1-%EB%B3%B4%EC%A0%95%EC%9D%84-%EC%9C%84%ED%95%9C-PTLens

↓삼양 14mm f2.8의 왜곡 교정 결과물입니다.

↓니콘 14-24mm의 14mm 왜곡 교정 결과물입니다.

왜곡을 교정해도 확실히 삼양 14mm가 더 광각입니다.

※2017.11.26일 추가:요즘은 라이트룸에서도 삼양 14mm f2.8의 렌즈 프로파일이 제대로 지원됩니다.

참고로 삼양 14mm f2.8은 동일한 조리개와 셔터 속도로 촬영해도 니콘 14-24mm f2.8의 14mm에 비해 약간 언더로 촬영됩니다.

위의 니콘 14-24mm 이미지와 아래 이미지는  f8과 1/800 sec로 동일 세팅으로 촬영했는데도 삼양의 이미지는 상당히 어둡게 촬영됩니다.

위에서 보는 삼양 14mm 이미지는 f8과 1/500 sec로 촬영한 이미지인데 그렇게 촬영해야 비슷한 밝기로 보입니다.

동일 설정에서 노출 차이를 구체적으로 비교해 본 결과는 다음과 같습니다.

육안으로도 노출 차이를 느낄 수 있지만 히스토그램을 보면 더욱 명확하게 알 수 있습니다.f8 까지는 차이가 분명히 보이고 f11부터는 비슷해집니다.

또한 화각 차이도 분명하게 눈에 띕니다.좌우 건물을 보면 삼양 14mm가 더 넓게 포함시킴을 볼 수 있습니다.

요약

1.화각은 니콘 14-24mm의 14mm보다 삼양 14mm가 더 넓다.

2.동일 세팅에서 f8 까지는 삼양 14mm는 니콘 14-24mm의 14mm보다 약간 언더로 촬영된다.

3.동일 화이트 밸런스로 촬영시 발색도 서로 다르다.주광 화이트 밸런스 기준으로 니콘 14-24mm f2.8이 삼양 14mm f2.8보다 뉴트럴한 색감을 보인다.

먼저 외관을 살펴보겠습니다.

니콘 AF-S 24-70mm f2.8과 비교해도 키만 약간 작지 경통은 더 굵습니다.

후드 벗겨 놓으니 확실히 비교되네요.아무리 f2.0 줌이라도 너무 큽니다.최근에 나온 이 보다 더 밝은 줌렌즈인 시그마 18-35mm f1.8도 이보다는 작습니다.

MMF-2로 E-M5에 물려 봤습니다.완전히 가분수가 됩니다.

E-M5로 테스트한 자료입니다.

※2016.4.27일 수정:위에서 광축 틀어짐의 원인은 렌즈의 문제가 아니라 어댑터인 MMF-2의 문제인 것으로 드러났습니다.MMF-2의 얼라인먼트가 틀어져 결과적으로 광축 틀어짐으로 나타난 것입니다. 

아래는 14-35mm f2로 촬영한 이미지입니다.