DSLR에 비해 아직 초기라고 할 수 밖에 없는 카메라가 미러리스 카메라입니다.

사실 미러리스란 말 자체가 그다지 적합해 보이지는 않습니다.미러가 들어 있는 SLR 형태의 카메라 외엔 다 미러리스에 포함되니까요.

아무튼 현재 미러리스라고 하는 카메라는 대표적으로 올림푸스와 파나소닉의 마이크로포서드 포맷,소니의 NEX 시리즈(요증은 A로도 나오고 있죠:

A7,A7R,A5000,A6000 등),기타 후지의 X 시리즈,캐논 M 시리즈,니콘의 미러리스 등입니다.

 

아무래도 워낙 역사가 잛다보니 아직 완성형에 가까운 미러리스는 없다고 봅니다.

그 중 가장 완성체에 가까운 미러리스는 올림푸스 E-M1이라고 할 수 있는데 기계적으론 미러리스 중 가장 낫다고 생각됩니다.

다만 셔터 쇼크를 완벽하게 방지할 수 있는 기능이 없는게 가장 큰 단점입니다.적어도 전자 선막 셔터는 도입되어야 한다고 보고요.

소니의 풀 프레임 미러리스인 A7과 A7R은 최근 불거진 빛샘 현상과 자잘한 미흡한 점이 후속 기종을 기다리게 합니다.A7R도 전자 선막 셔터 도입이 시급합니다.

또한 A7 시리즈는 동체 추적도 아쉽고요.아무튼 A7 시리즈는 충분한 준비없이 나온 느낌이 강합니다.게다가 화질적으론 진정한 14bit 조차 구현하지 못해

포스트리제이션(posterization) 현상도 보고되고 있는 실정입니다.후지의 경우 AF가 상당히 아쉬운 기종인데 그나마 X-T1이 나오면서 많이 좋아진 느낌이지만

아직은 아쉬운 수준으로 보입니다.파나소닉의 경우 이게 카메라가 컨셉인지 동영상이 컨셉인지 정체성이 모호한 기종입니다.다만 요즘 나오는 GX7의 경우 화질적으로는 올림푸스 마이크로포서드랑 거의 차이가 없다고 생각되지만 카메라 자체의 기본기가 아쉽습니다.다만 전자 셔터를 추가한 점은 올림푸스보다 낫다고 봅니다.그 밖에 삼성이나 기타 미러리스는 아직 갈 길이 멀어 보입니다.

 

사실 진정한 미러리스의 완성형이 나올려면 차차 세대를 기다려야 하지 않을까 생각됩니다.현재는 과도기라고 봅니다.

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FUJIFILM | FinePix S5Pro | Aperture priority | Pattern | 1/290sec | F/11.0 | 0.00 EV | 50.0mm | ISO-100 | Off Compulsory


마이클 케나의 속섬(솔섬) 이미지가 저작권 문제로 시끄럽습니다.

제가 알기론 케나 이전에도 저렇게 촬영한 국내 이미지가 있습니다[http://blog.naver.com/kimsp/60207108145 에서 보면 나옵니다].

단지 케나가 유명하다고 저 포인트에서 비슷한 구도로 찍은 사진에 대해 권리를 주장할 수는 없다고 봐요.사실 실력있는 사진가 10명 정도를 전혀 모르는 장소에 각각 데려가서 촬영하게 하면 그 중 절반 이상은 비슷한 이미지가 나올겁니다.


이런 실정에서 특정한 장소에서의 사진은 그 장소에서 비슷하게 찍었느냐가 중요한게 아니라 그 장소에서 얼마나 빛이나 날씨를 활용하여 좀 더 나은 이미지를 건지는지가 더 중요하다고 봐요.즉 모든 작은 변수가 모여서 그 이미지의 질을 결정하는 것이므로 그런 창작적 요소가 판단의 기준이 되어야지 특정 장소에서 비슷한 구도라고 해서 저작권으로 막아 버리는 것은 현실적으로도 맞지 않습니다.


그리고 대놓고 말해서 마이클 케나의 속섬 이미지가 무슨 대단한 독창적 기법이 있나요.어지간한 사진가라면 저 정도는 충분히 가능하다고 봐요.


대한항공이 사용하는 국내 작가의 이미지가 마이클 케나의 이미지랑 같다고 생각하는 사람도 있는데 

이건 기본적으로 빛에 대한 이해가 없는 사람의 의견일 뿐입니다.동일 피사체라도 빛에 따라 느낌은 판이합니다.

그냥 전체적인 윤곽적인 구도가 비슷하다고 같은 사진은 아니죠.


빛의 구도도 구도의 하나입니다.즉 빛이 다르므로 촬영자의 창의적 노력은 인정되어야 한다고 봅니다.

컬러 사진은 흑백과는 분위기 자체가 달라요.즉 색이 들어감으로서 분위기 자체가 완전히 달라집니다.

케나가 삼성의 제안(색 입히기)를 거절한 것도 그걸 알기 때문이죠.즉 작가의 의도를 무시하는 처사이기 때문입니다.


그리고 사진은 원본 사이즈로 봐야 제대로 차이를 체감할 수 있어요.


만의 하나 마이클 케냐가 승소한다면 이건 강자가 약자를 약탈하는 힘의 논리 밖에 안됩니다.


※대한항공이 마이클 케나의 명성을 이용할 목적이었다면 그건 도덕성 부재로 비난 받을 일이긴 하지만 근본적으로 마이클 케나가 저작권으로 소송을 걸 일은 아니라고 생각합니다.

풍경 이미지에서 특정 장소에서 유사 구도만으로 저작권을 주장하는 것은 성립될 수 없는 일이기 때문입니다.

케나는 다른 방식으로 대한항공에 대응해야 한다고 생각합니다.저작권으로 대응하는것은 다른 사진가들을 모욕하는 것이라고 봐요.


※또한 근본적으로 풍경 사진이 저작권의 지배를 받을려면 기본적으로 등록 제도 같은 장치가 선행되어야 합니다-말도 안되지만.

그런 아무런 제도적 장치가 없는 상태에서는 그 이미지를 그대로 사용하지 않는 한 풍경 이미지에 대한 저작권이 성립될 수 없다고 생각합니다.


※저는 유명한 포인트에서 남들과 비슷한 이미지를 촬영하는 것을 좋아하지 않습니다.국내나 외국이나 카메라맨들을 우르르 몰고 다니면서 

유명하다는 포인트는 다 찾아가면서 촬영하는 풍토가 만연하고 있는데 이 것은 저작권과는 별개로 전혀 바람직하지 않은 현상입니다.


※갤러리에 대해서도 한마디 하자면 유명 외국 작가를 등에 업고 쉽게만 가려 하지 말고 국내의 이름없는 작가도 좀 발굴해서 키워보길.


PENTAX RICOH IMAGING | GR | Aperture priority | Pattern | 1/160sec | F/5.6 | +1.00 EV | 18.3mm | ISO-100 | Off Compulsory


※ 구글 검색으로 자연 풍경 이미지에 대한 저작권에 대해서 찾아보니 다음과 같은 기사가 있습니다:

http://landandcolors.com/copyright-infringement-in-landscape-photography/

의외로 자연 풍경 이미지의 저작권에 대한 기사가 적네요.검색어나 방법을 달리하면 더 나올 수도 있겠지만.


※미국에는 사진도 저작권 등록이 가능하군요:http://www.popphoto.com/how-to/2013/04/how-to-registering-copyrights-your-photography

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이번에 시그마사가 발표한 아트 50mm f1.4 는 사양으로 볼 때 표준 단렌즈치곤 상당히 덩치가 큰 렌즈입니다.

공식 사양으로 길이가 10cm이고 직경은 85.4mm이며 무게는 http://www.dpreview.com/news/2014/01/06/sigma-announces-all-new-50mm-f1-4-dg-hsm-art-lens?utm_campaign=internal-link&utm_source=news-list&utm_medium=text&ref=title_0_0 기사의 자료로는 475g이라고 하는데 무게는 덩치를 고려할 때 좀 의아하기도 합니다.

좀 더 무거워 보이거든요.사실 이전 모델인 시그마 50mm f1.4 DG도 한덩치했지만 이번 아트 50mm는 그보다 더 크고 깁니다.

이 렌즈는 작은 바디보다는 큰 카메라에 어울리는 렌즈입니다.사실 큰 바디에 작은 렌즈를 장착하면 조작성이 떨어지거든요.큰 카메라에는 그에 맞는

좀 덩치있는 렌즈가 밸런스적인 면과 파지감면에서 더 낫습니다.다만 체력이 약한 분들에겐 달갑지 않겠죠.

 

자이스 오투스 역시 표준 렌즈치곤 상당히 크고 무겁습니다:141mm x 92mm/970g

시그마 50mm f1.4와 오투스는 둘 다 표준 단렌즈에서 일반적으로 채택하고 있는 가우스 설계(http://en.wikipedia.org/wiki/Double-Gauss_lens)를 탈피했다는 점에서도 공통점이 있습니다.

 

                                                                          ↓오투스의 디자인

 



 

                                                                      ↓시그마 아트 50mm f1.4의 디자인

 

 

사실 디지탈 카메라의 고화소화로 인해서  전통적 설계의 표준 단렌즈인 50mm f1.4는 이미 그 의미를 많이 상실해 가고 있습니다.

f1.4라는 밝기를 지니지만 니콘 D800같은 고화소 카메라에서 개방에서 쓸만한 화질을 보여주는 표준 단렌즈는 없었다고 할 수 있습니다.

근래 자이스에서 55mm f1.4(otus)가 나오면서 그 문제는 해결되었지만 오투스는 일반인이 부담없이 구입할 수 있는 가격은 절대 아닌 대중성이 없는 렌즈이며

AF도 되지 않는 순수 수동 렌즈입니다.즉 일반 유저에게 큰 의미를 갖기 힘든 렌즈라는 말이죠.


이런 상황에서 시그마 아트 50mm f1.4가 발표된 것입니다.http://www.sigmaphoto.com/product/50mm-f14-dg-hsm-art 에서는 다음과 같이 언급하고 있습니다.


The staple Sigma 50mm 1.4 DG HSM has been redesigned and reengineered to set a new standard for the Art line. With a large 1.4 aperture, the Sigma 50mm 1.4 prime lens is pro level performer for shooting everything including portrait photography, landscape photography, studio photography and street photography.  A Hyper Sonic Motor (HSM) ensures quiet, smooth and accurate autofocusing and paired with Special Low Dispersion (SLD) glass and Super Multi-Layer coating, the 50mm 1.4 is a high performance lens for modern DSLR sensors. 13 elements in 8 groups allow for unsurpassed performance even at wide apertures and close-up photography is easily managed with a minimum focusing distance of 40cm. The Sigma 50mm 1.4 lens is the new exceptional standard, standard prime.


간단히 요약하면 요즘 고화소 카메라 기준에 맞는 성능을 발휘하도록 만들었다는 말입니다.물론 말이야 쉽게 할 수 있는 것이라 전적으로 믿을 수는 없겠지만 

지금까지 시그마사가 보여준 행보로 볼 때 터무니없는 허언은 아닐 것으로 생각합니다.이미 발매된 아트 35mm f1.4는 35mm f1.4급 렌즈에서 최고의 성능을 보여줬으니까요.


이런 상황에서 시그마 아트 50mm에서 자이스 오투스의 향기를 기대하는 것이 무리일까요?오투스의 경우 정말 표준 단렌즈치곤 엄청난 가격인데 반해

아트 50mm f1.4는 지금까지의 시그마사의 가격 정책으로 볼 때 터무니 없이 고가로  나오지는 않을 것으로 봅니다.구입할만한 가격의 렌즈에게서 초고가 렌즈의

성능을 바라는 것은 언감생심일지도 모릅니다만 그래도 개방에서 상당한 화질을 기대하는 것은 어쩔 수 없네요.

아무튼 이 렌즈가 개방에서 좋은 성능을 발휘하기를 바라며 그렇게 된다면 표준 단렌즈 애호가들에겐 더할 나위 없는 축복이 될거라고 생각합니다.


개인적으로 35mm f1.4보다는 50mm f1.4를 더 많이 활용하는 편이라 이번 시그마 아트 50mm f1.4에 대해 기대가 큽니다.


Phase One | P45 | ISO-50

1/11일 추가

아래는 개방 MTF 차트 비교입니다.





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자이스 오투스

글/잡담 2013.11.25 22:16


자이스 오투스는 자이스사가 기술력을 총동원하여 제작한 35mm 풀 프레임을 위한 가장 완성도 높은 렌즈입니다.

그동안 렌즈의 역사에서 수많은 표준 렌즈가 나왔지만 이번 오투스처럼 거의 완벽하게 제반 수차를 제거한 렌즈는 없었습니다.

다만 오투스 역시 주변부 광량저하가 상당한데 이 부분은 자이스 기술력으로도 해결하지 못한 것 같습니다.

오투스의 엄청난 가격을 보면 f1.2로 나왔어야 하지만 f1.4로 나온 이유가 제반 사항을 고려시 가장 적절한 타협점이 f1.4였던 것이죠.


그러면 과연 f1.4라는 조리개가 어떤 의미가 있을까요?과거 필름 시대였다면 사실 f1.4는 큰 의미가 없을 수도 있습니다.

그러나 지금은 디지탈 카메라 전성 시대라 고감도 성능이 필름에 비해 상당히 발전했습니다.이러한 고감도와 f1.4가 결합하면

사진의 표현 범위가 더욱 넓혀집니다.사실 자이스사가 오투스를 내놓은 표면적인 이유는 35mm 풀 프레임 디지탈 카메라의

고화소화에 따른 렌즈 성능의 대응이라는 것이었습니다.현재 가장 고화소인 디지탈 카메라는 니콘 D800/D800E 및 소니 A7R로서

3600만 화소입니다.대부분의 렌즈가 이러한 고화소에 잘 대응하지 못하는데 특히 주변부가 심하게 떨어지는 경우가 많습니다.

오투스는 이러한 점을 해소한데서 가장 큰 의의가 있다고 봅니다.그러나 개인적으로는 열악한 조명 상황에서 고감도와 결합시

셔터 찬스를 살릴 수 있는 가능성이 더욱 크게 다가옵니다.즉 악조건에서 이미지를 살릴 수 있느냐 없느냐를 판가름하는 상황에서

아주 유용한 툴이 될 수 있습니다.


다만 아쉬운 점은 표준 렌즈치곤 상당히 크다는 점과 가격이 너무 높다는 점입니다.물론 사이즈가 크기는 하지만 아주 부담스런 수준은 아니고

가지고 다니기에 불편할 정도는 아닌 것 같습니다.가격도 라이카 렌즈 가격에 비하면 성능으로 볼 때 결코 지나치게 비싸다고는 할 수 없고요.

아 한가지 일부 유저들에겐 수동이라는 것이 치명적 단점이겠죠.


아무튼 이런 렌즈가 나온 것은 필요한 유저에겐 축복이라고 봅니다.

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현재 가장 고화소 35mm 풀 프레임 바디는 니콘 D800/D800E 및 소니 A7R입니다.무려 3600만 화소를 자랑하죠.

35mm 풀 프레임 디지탈 카메라에서 어디 까지 화소수가  증가할까요?

무작정 화소가 올라가지는 않을겁니다.

그 이유는 첫째 렌즈가 감당이 안되고요.물론 자이스 오투스 55mm f1.4 렌즈 같은 괴물 렌즈가 나와서 그 문제도 해결이 되겠지만

일반인들이 사서 사용하기엔 가격적으로나 운용면에서 불편합니다.즉 대중적인 면이 없습니다.


두번째론 지나치게 고화소되어 봐야 실제로 필요한 층은 극히 제한적입니다.

즉 대형 인화가 필요한 층들에게만 필요하고 나머진 오히려 부담만 느낄 가능성이 높습니다.


현재도 3600만 화소 풀 프레임 바디는 렌즈가 주변부를 커버하기 힘든 상황입니다.

또한 일반인이 그 화소를 제대로 활용할만한 일도 드물고요.고화소화는 얼마 지나지 않아

화질 전쟁으로 바뀔 가능성이 높습니다.유기 센서 라던가 하는게 나올거고 포베온 같은 적층 센서도 더 출현할 것입니다.

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요즘 디지탈 카메라 센서는 워낙 좋아져서 사실 렌즈가 따라가지 못하는 형국입니다.

니콘 D800을 잠시 빌려서 제가 가진 렌즈 몇개를 테스트해 봤는데 픽셀 레벨에서

흡족한 표현을 하는 렌즈가 없더군요.D700에선 문제없던 렌즈도 D800에선 센터링이

틀어진 것이 다수였습니다.특히 문제가 되는 것은 주변부인데 최적 조리개인 f5.6 

정도로 조여도 만족할만한 수준이 아니더군요.니콘이나 캐논에서 3600만 화소를 넘는

초고화소 디지탈 카메라가 나온다고 해도 현재 렌즈 시스템으론 제대로 대응하기가 힘듭니다.

렌즈도 전부 리뉴얼 해야 될거고 그렇게 되면 렌즈 가격이 폭등할겁니다.즉 현재로선

초고화소 풀 프레임 바디를 내놓아도 제대로 활용할 수 없습니다.


현재 3600만 화소 풀 프레임 디지탈 카메라에 제대로 대응하는 렌즈가 있기는한데

자이스의 APO Sonnar 135mm f2와 새로 나올 Distagon 55mm f1.4 Otus입니다만

그에 걸맞게 가격도 일반 렌즈에 비해 상당히 고가입니다.

아마 앞으로 케논이나 니콘 렌즈도 이에 발맞춰 차츰 리뉴얼될 가능성이 높습니다.

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신제품 나올 때 뭐가 화질이 좋다는 말이 나오는데

일반적으로 해상력을 화질로 해석하는 경향이 많더군요.

해상력이 화질의 많은 부분을 차지하고 있다는 것은 크게 틀린 말은 아닙니다만

전부는 아니죠.해상력 뿐만 아니라 DR도 아주 중요한 부분을 차지하고 있습니다.

제가 캐논 디지탈카메라를 싫어하는게 DR 때문임은 아시는 분은 다 아실거고.

그래서 캐논은 신센서를 갖추고 나오기 전에는 새로 사는 일은 없습니다.

다음으로 노이즈를 들 수 있는데 사실 노이즈는 대부분 기본 감도에서 결정된다고 보고 있습니다.

고감도는 사실 기본 감도에서 확장한 것이라 기본 감도 화질이 좋으면 고감도 노이즈도 좋습니다.

전에 A900의 경우 기본 감도에서도 암부를 끌어 올리면 노이즈가 자글자글 끓어 올랐습니다.

당연히 고감도는 볼 것도 없었죠.그래서 제가 최저 기본 감도 화질을 중시한 것입니다.

캐논 역시 최저 기본 감도에서도 암부를 밝히면 암부 밴딩이 장난 아닙니다.

마이크로포서드의 경우 센서의 픽셀 피치가 작아서 암부를 끌어 올리면 노이즈가 상대적으로 많이 드러납니다.

그나마 소니 센서 덕분에 캐논처럼 밴딩이 생기지는 라이트룸으로 노이즈 처리를 잘해주면 크게 나쁘지는 않습니다.

그 밖에 톤 재현성과 컬러 정확도 또는 컬러 심도 등이 화질의 판단 기준이 됩니다.

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소니 A7/7R이 예상을 벗어난 상당히 경쟁력있는 가격에 출시되는 바람에 대부분의 메이커에 비상이 걸린 것 같습니다.

메이저 메이커의 카메라는 거의 사용하고 있는데 마이크로포서드도 사용하고 있어서 마이크로포서드 유저의 입장에서

소니 A7/7R과 비교해 볼려고 합니다.우선 휴대성인데 소니 A7/7R도 풀 프레임 렌즈 교환 바디로서는 이젠 충분히 가벼워졌다고 생각합니다.

마이크로포서드가 바디 자체의 휴대성만으로는 승부하기 힘들다고 봅니다.물론 파나소닉 GM과 소형 마이크로포서드 바디도 나오고 있으니

엄밀하게 따지자면 우위에 있는 것 사실이지만 소니 A7/7R이 무거워서 들고 다니기 싫다고 말하기는 이젠 힘들다고 봅니다.

올림푸스 E-M1의 경우 바디 자체도 두툼해지고 약간 커지는 바람에 바디 자체의 휴대성은 소니 A7/7R과 개진도진입니다.

기능성은 E-M1이 앞서지만 소니 A7/7R은 기본적인 촬영 기능이 충실해서 이런저런 부가 기능을 별로 사용하지 않는 RAW 유저에겐 E-M1의 장점은 많지 않습니다.

저도 RAW 유저라 각종 필터라든가 여러가지 기능은 거의 사용하지 않습니다-RAW엔 적용 자체가 안되니까요.


렌즈를 한두개만 사용하는 유저에게는 마포를 택하나 소니 A7/7R을 택하나 무게 부담면에선 큰 차이는 나지 않습니다.그럴 경우 아무래도 판형이 큰 것을 택하는게 장점이 많을 것입니다.기본 화질 자체가 차이가 날 수 밖에 없기 때문이죠.그러면 렌즈를 다양하게 활용하는 유저에겐 어떨까요?이 부분에선 마이크로포서드가 무게 면에서 압도적으로 유리할 수 밖에 없습니다.풀프레임의 경우 이미지 써클이 커서 렌즈 소형화에 한계가 있어 무게를 줄이기 어려울 수 밖에 없습니다.그렇다고는해도 바디 자체가 가볍기 때문에 DSLR을 들고 다니는 것보다는 적어도 바디 무게만큼의 부담은 적습니다.


렌즈 활용면에선 표준 렌즈 부근 화각에선 소니 A7/7R이 유리하다고 봅니다.예를 들면 소니 A7/7R에 35mm f2.8을 물린 조합을 상대할려면 마포에선 17.5mm f1.4를 달아야 상대가 될 수 있습니다.초광각에선 마포가 약간 유리하다고 봅니다.큰 판형에 초광각 렌즈를 소형화하기는 쉽지 않거든요.한편 망원으로 가면 이야기 좀 달라집니다.예를 들면 파나소닉 35-100mm f2.8은 풀 프레임 바디에선 70-200mm에 해당됩니다.풀 프레임 바디에서 70-200mm f2.8은 체력이 약한 유저에겐 짐이 됩니다.반면 파나소닉 마포 35-100mm f2.8은 비교도 안될 정도로 작아서 휴대에 전혀 문제가 없습니다.여기서 당연히 이런 이야기가 나오겠죠.왜 표준 화각대에선 피사계심도 대응해서 비교해 놓고 망원에서는 그렇게 비교하지 않느냐고.피사계심도로 따지자면 마포 35-100mm f2.8은 풀 프레임 바디에서 70-200mm f5.6에 해당되죠.그런데 풀 프레임에서 70-200mm f5.6은 셔터 속도에서 상대적으로 너무 느립니다.보급형 망원 줌에서나 쓰는 밝기이죠.마포 35-100mm f2.8이 풀 프레임 70-200mm f5.6의 피사계심도 밖에 나오지 않지만 그래도 실제 이미지를 보면 나쁘지는 않은 배경 흐림을 보여줍니다.그 정도 피사계심도면 크게 부족하지 않습니다-제가 워낙 많이 사용해 봐서 잘 압니다.파나소닉 35-100mm f2.8은 제가 마포 렌즈 중에서 가장 많이 사용하는 렌즈이거든요.



요약하면 망원쪽에선 아직 마포가 유리한 점이 있다.대충 이 정도 생각이 나서 끄적여 봤습니다.

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RX10 설명이 시작되었습니다.


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OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/20sec | F/1.8 | -0.30 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


24-200mm f2.8의 렌즈를 갖추고 광각과 망원의 AF 속도가 아주 빨라졌다고 합니다.일반적인 망원에서 많이 느려지는데 RX10은 망원에서도 아주 빠른 AF 속도를 자랑한다고 합니다.아래 그림에서 파란 기둥은 광각부 속도이고 그 우측은 망원부 속도인데 타사와 많이 차이 납니다.

OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/30sec | F/1.8 | -0.30 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


RX10의 가장 중요하다고 생각되는 부분인데 아래 MTF 차트대로라면 망원부 화질이 상당히 좋습니다.

OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/320sec | F/1.8 | -0.30 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


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OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/125sec | F/1.8 | -0.30 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/125sec | F/1.8 | -0.30 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


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경품 추첨에서 1등 상품은  독거노인님이셨는데 일찍 가셔서 재추첨으로 5D TANK님이 당첨되었습니다.

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OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1sec | F/5.6 | -0.70 EV | 9.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


아래는 베타 버젼 A7R로 촬영한 이미지입니다.자이스 55mm f1.8 개방으로 촬영해서 심도가 얕아서 초점 맞은 부분만 크롭해 봤습니다.

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SONY | MODEL-NAME | Aperture priority | Pattern | 1/200sec | F/1.8 | +0.70 EV | 55.0mm | ISO-125 | Off Compulsory

디테일은 좋아 보입니다.


이상으로 발표회 참관기를 마칩니다.

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Posted by nepo

소니코리아에서 발표회 초대장이 와서 가보게 되었습니다.

사실 갑작스런 발표라 A7/A7R에 대해선 별 생각없이 참석했습니다.구체적으로 무슨 용도에 필요할지 감이 잡히지 않은 상태였습니다.

시간보다 30분 정도 일찍 도착하니 아직 입장이 안되어서 이것저것 심심풀이로 몇컷 촬영해 봤습니다.

OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/2sec | F/5.6 | -0.30 EV | 9.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


A7 /A7R을 촬영한 이미지를 인화해 놨더군요.A7R의 경우 큰 사이즈 인화물 디테일이 정말 뛰어났습니다.

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OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/3sec | F/5.6 | -0.30 EV | 9.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


드디어 입장해서 실물 촬영.

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OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/400sec | F/2.2 | -0.30 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


모델도 한컷

OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/500sec | F/1.8 | +0.30 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


소니코리아 사장님

OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/100sec | F/1.8 | -1.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


알파팀장

OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/160sec | F/1.8 | -0.70 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


최한준씨,잘 생겼습니다.프레젠테이션도 잘 하더군요.

OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/250sec | F/1.8 | -2.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/800sec | F/1.8 | -2.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/200sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


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OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/250sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/40sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/80sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


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OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/20sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


A7R에서 R의 의미는 Resolution과 Revolution의 약자라고 합니다.

OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/13sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


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OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/320sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


이 부분이 중요한 포인트인데 수직입사 문제를 해결하기 위해 아래와 같은 센서 디자인을 채택했다고 합니다.과연 이전 렌즈들이 이 같은 설계로 인해 주변부 화질 저하가 얼마나 덜 일어날지 모르겠습니다.

OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/200sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/100sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


A7R은 프론트 커버와 상단 커버 및 다이알 등이 마그네슘 합금으로 제작되어 A7보다 더 튼튼하다고 합니다.

OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/30sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/50sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


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OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/250sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


렌즈 발매 플랜입니다.

OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/50sec | F/1.8 | 0.00 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


중요한 가격

OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/13sec | F/1.8 | -0.30 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/25sec | F/1.8 | -0.30 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/13sec | F/1.8 | -0.30 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


OLYMPUS IMAGING CORP. | E-M5 | Aperture priority | Pattern | 1/80sec | F/1.8 | -0.30 EV | 45.0mm | ISO-200 | Flash did not fire, auto mode


2부에 이어집니다.

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